當然，所有導演在他們的電影乃至整個職業生涯中不可能只使用單一焦距的鏡頭，本文中的導演偏愛焦距是通過反復觀察和歸納總結而出的，供各位同行參考。
奧遜·威爾斯：18mm和25mm
奧遜·威爾斯（Orson Welles）與其同時代的許多導演一樣，大多都使用廣角焦距和靜止鏡頭，而演員卻常在畫面的前景和背景之間運動。在奧森·威爾斯拍攝的兩部最著名的電影中，最常用的焦距是18mm（《歷劫佳人》）和25mm（《公民凱恩》）。這兩個焦距都比較廣但又并不太廣，能夠讓威爾斯營造更深的景深，以及在長鏡頭拍攝時實現宏偉的場面調度。
奧遜·威爾斯《歷劫佳人》
奧遜·威爾斯《公民凱恩》
其他偏愛18mm和25mm廣角的導演還有讓-皮埃爾·熱內的《黑店狂想曲》和羅曼·波蘭斯基的《羅絲瑪麗的嬰兒》。
讓-皮埃爾·熱內《黑店狂想曲》
羅曼·波蘭斯基《羅斯瑪麗的嬰兒》
史蒂文·斯皮爾伯格：21mm
史蒂文·斯皮爾伯格
從史蒂文·斯皮爾伯格的大量電影中能夠看出他有多喜歡通過21mm鏡頭看世界。這位大導演偏愛讓他的角色在廣角鏡頭覆蓋的寬廣畫面中移動。他的風格與奧森·威爾斯類似，但在場面調度上，無人能與斯皮爾伯格匹敵。
史蒂文·斯皮爾伯格《慕尼黑慘案》
其他偏愛21mm鏡頭的導演還有蒂姆·波頓和馬丁·斯科塞斯。
蒂姆·波頓《剪刀手愛德華》
馬丁·斯科塞斯《出租車司機》
科恩兄弟：27mm
科恩兄弟
科恩兄弟喜歡用廣角鏡頭拍攝，其中27mm是他們真正青睞的焦距。持類似偏好的還有大衛·芬奇（David Fincher），在他的作品中最大限度地利用了27mm的鏡頭。
科恩兄弟《冰血暴》
韋斯·安德森也大量使用27mm的廣角鏡頭，但格式上有差異。韋斯·安德森所喜愛使用的是變形鏡頭，這種變形鏡頭雖然畫幅更寬，但在視角上類似于普通鏡頭。
韋斯·安德森《天才一族》
阿爾弗雷德·希區柯克：50mm
阿爾弗雷德·希區柯克
完美主義者阿爾弗雷德·希區柯克在他的大部分電影中非常偏愛50mm鏡頭，因為這個焦距拍攝出的畫面更接近于“自然視野”。他甚至還對片場設置進行了特殊優化，使其更適合50mm鏡頭的拍攝。
阿爾弗雷德·希區柯克《驚魂記》
其他偏愛50mm鏡頭的導演還包括羅伯特·布列松和小津安二郎。
羅布特·布列松《死囚越獄》
小津安二郎《東京物語》
雷德利·斯科特：75mm
雷德利·斯科特
雷德利·斯科特是少數幾位喜歡使用長焦鏡頭的導演之一。在1979年的電影《異形》中，他大量使用75mm變形鏡頭以及更長焦的鏡頭。
雷德利·斯科特《異形》
此外，電影史上最著名的導演之一——黑澤明先生，通常被認為也是一位長焦鏡頭愛用者。而實際上，他的主要工作焦距在35mm到50mm之間，只有在少數的偶爾情況下，他才使用長焦來大幅度壓縮場景。
黑澤明《用心棒》
最后附上導演最愛鏡頭一覽表：
| 注：本文編譯自Jourdan Aldredge的文章和Sareesh Sudhakaran的研究 |
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